两人的生活原本八竿子打不着，却因为对彼此处境设身处境的理解，而逐渐被吸引。

廖凡饰演的老孙给我印象太深刻了，他是革命者，但他也是人。

昨晚，“放歌新时代，赶考新征程——出发吧，春天！”二○二三年北京高校春季学期“开学第一课”活动在国家大剧院举行。 牛小北摄

谈及剧组相处，黄宗泽同样表示“欢乐十足”，但一到正式拍戏，大家又会变得严肃认真。令他印象最深刻的全片高潮片段——一场隧道枪击戏。因为申请在隧道拍戏需要遵守严格的时间限制，那场戏每晚都从10点拍到凌晨6点，一连好几个大夜，大家都很拼。戏中他与谢天华的对手戏包含大量动作戏份。

影片的回返一共有三次。第一次是阿鲁斯接到母亲的电话，回到家乡看望生病的母亲。在第一次的回返中，阿鲁斯并没有回到真正的草原，而是从大都市回到尚处于城市化进程中的小城，是从中心返回边缘。此时，回返仅仅意味着空间的转移和景观的变化。返乡的阿鲁斯坐在封闭的出租车内，冷眼旁观着家乡的道路、楼房与人群。母亲随哥嫂一家居住在城市的楼房里，困居于斗室的她在墙上画满了蒙古包、牛羊马匹，以及一棵一半生一半死的树。被疾病剥夺理性的母亲努力突破楼房的束缚，用绘画、吵闹等身体行为进行对抗，将自己的意识对焦于潜在的记忆，主动地寻找一种生命深处的景观，还原对她而言至关重要的草原生活。这种还原行为在后两次回返中得到了实现。

吉尔终于明白了这是怎么一回事，不过他的喜悦远远大于惊讶。