这或许也是为什么当前对《超级马力欧兄弟大电影》的恶评主要集中于“像ChatGPT自主生成剧情”的不满足。此外,某种程度上也揭示了游戏和电影两种不同属性的媒介,在理论上所应该承担的艺术与文化功能之差异。
“丰富绚烂的舞蹈种类和舞蹈身体语言,是《五星出东方》的一大亮点。从热情奔放的西域乐舞到端庄大气的汉唐古典舞、诙谐幽默的沐浴舞……整场表演中,不同舞种的融合与对话十分自然。”《五星出东方》总编导王舸介绍,各具特色的舞蹈展现了文化的互融互通。
可以说只要这部剧不跟《他是谁》那样,后半部分撑不住开始乱水,绝对是悬疑题材里难得的佳作。
“这部影片找到了立足点。”从申纪兰精神的时代价值出发,中国电影评论学会会长饶曙光在发言中谈到,同工同酬能够写入宪法,能够在中国落地,这是申纪兰的贡献。申纪兰坚韧不屈的奉献精神,始终贯穿在这部出色的传记电影里。《文艺报》编审、中国电影评论学会影视专业委员会副会长高小立则提到,《申纪兰》对中国女性独立意志觉醒进行了深刻勾勒,对中国妇女全力保护突出贡献者进行了深入挖掘。影片在极具时代质感的底色中凸显了鲜活的时代风貌,生动的细节更让人物形象立体而丰满。
其次,从思想主题来看,《中国奇谭》的主旨是努力探索积淀在神话传说、民间故事、寓言奇谭等中华优秀传统文化因子的现代意义。怀旧式的画面呈现、熟稔的文化记忆展示以及温馨日常的故事情节,给观众带来极大的心灵震撼。《小妖怪的夏天》《鹅鹅鹅》《小满》《小卖部》等作品中,洋溢着浓浓的中国民间传说和奇闻怪谈的元素,突显了“中国式怪谭”内在的文化属性。
他指出,“最大的变化是环境变化,全球化蓬勃向上、欣欣向荣的时期大家都想向外拓展、向外融合,实现全球的一体化。但当下受到疫情和战争等方面的影响,大的环境是重塑新的正义文化和利益联盟化,分割或者说差异成为当下的关键词。这种变化对于跨文化传播,特别是电影跨文化传播和制作带来非常大的影响,不仅仅是电影的发行或者放映的问题,反过来对于创作、生产产生了强大的制约。”同时,万传法还提到,“这几年中国电影制作人其实已经采取了一个新的方针策略,就是‘向内跨’,这是非常大的变化。”