相较于剧集略显拖沓、连续叙事形式,“熊出没”创作团队很早便建立了工业化、系列化意识,采用类型策略结构故事,运用高新技术革新视效。需要强调的是,电影类型化是一个漫长的磨合过程,任何一种类型都是经过市场检验的行之有效的“套路”,能够最大程度兼顾电影的商业性、艺术性和思想性。“熊出没”系列电影融合了喜剧、幻想、探险三大类型元素,多种类型元素和叙事技巧融合于同一部影片,有助于增强电影的可看性和趣味性。类型策略/类型融合策略是对商业化、大众化的某种迎合,也是推动电影系列化生产的重要途径,“熊出没”系列电影能够在10年间实现稳定产出,很大程度上得益于此。
珍·斯马特《绝望写手》 (获奖√)
其实这也纯属正常,且不说《长相思》本就是大女主剧本,再说这剧中几位男演员,无论是国民度、影响力还是流量,都完全没办法和杨紫相比,这部剧营销的点也全是在杨紫这边,称得上是杨紫一拖四,所以别说是C位了,想要啥剧方都会给的。
片名《一路幸福》的由来,也是源于这种获得感和幸福感。李谊解释道,乘客因为有了公交车,无论是夜班车,还是远郊区县的车,大家出门都有车可乘,而且公交车的车型因为技术也在不断更新迭代,大家坐公交也越来越舒服,从而有一种获得感、幸福感。
鲍勃·奥登科克《风骚律师》
剧中人物的表情和体态也完全是黄子韬本人的状态,没有看到角色的特质。