至于贾樟柯是否在丑化中国，我对此是否定的，贾樟柯镜头里的人物从来都不是标签化的，他们都有人性复杂的一面，如果这些事件角色都是杜撰出来为了呈现艺术的多样性，或是来展示自身作为导演的风格独特性，那么贾樟柯就是在丑化中国，无论他有多少张嘴都难证清白。但显然，他没有，他电影里民工、小偷、罪犯、妓女……这些角色都仿佛在我们身边，像时代背景下三四线小城或农村的浮世绘，每个人都艰难而复杂地活着，在那个年代和环境生存过的人总能在身边找到一些角色的人物原型，所以，贾樟柯描绘的这些人这些事都曾在中国的大地上真真实实地发生过，那么，就一定不是在丑化中国。

老年题材电影与疾病的设置相伴本无可厚非，但诸多导演借疾病作为影片煽情的高潮戏或故事的转折点，或以疾病作为某种“隐喻”来增加影片所谓的深度，俨然遮蔽了老人生命余晖中应有的闲寂与对自身生命经验的回溯，使影片呈现得过于矫情与失真。诚如苏珊·桑塔格在《疾病的隐喻》中提示我们应当经由对疾病的了解，去了解自身及其隐喻下所蒙昧的真相。

胡同里的杨大爷即将搬去新楼房，但他仍留恋着胡同里充满烟火气的生活，每天早起遛弯、看报、下棋、和邻居们聊天。有一天，杨大爷被神秘力量“绑架”到古庙，进入了一个光怪陆离的奇幻世界……不久前一部中式奇幻动画短片集《中国奇谭》以超2亿的播放量、9.3的网评高分引发热烈讨论。其中《小卖部》一集，凭借亲切真实的胡同场景和浪漫风格的奇幻故事赢得众多好评。近日，本报记者采访到了该集动画的导演顾杨、刘旷，听他们揭秘《小卖部》的创作幕后。

春节档以来的中国商业电影大概能分成两派，一派之前遗留流量经济的《满江红》《无名》，另一派是近年崛起的内地青年导演的《流浪地球2》《深海》，后来上映的《中国乒乓》《保你平安》都偏内地新势力。

《疾速追杀4》在首周创下系列最佳纪录，美国本土票房收入 7350 万美元，全球票房收入 6400 万美元，总票房 1.375 亿美元。虽然这位导演和主演基努都希望让系列能够获得一些“休息”以免出现审美疲劳，但是工作室并不会放过这个机会。

不过导演这次也为新片，设计了一套新的镜头语言。