此外值得注意的是，该剧也尝试着用人物形象触及改革开放年代的独特时代背景，展现人物在大时代下的不同选择。剧中，王宪平是循规蹈矩的转业军人，杨大山则是灵活变通的流氓混混，这两种形象可以说是集体主义和个人主义的代表，俩人的矛盾实际上是一个贯穿该剧始终的隐喻。不过，影片并没有展现出太多改革年代跌宕起伏的一面，反而显得十分温和与柔软。例如，剧中的“小叔”王宪安作为循规蹈矩年代里的异数，早年便闯荡深圳、探索个体经济，堪称时代的弄潮儿。但在经历了多次挫折后，他最后选择回归家庭，开起了炸鸡店，过上了安稳的余生。在《我们的日子》里，面对理想与现实的抵牾，家庭是最终的归途。

为了纪念哥斯拉形象诞生70周年，日本东宝公司找来《寄生兽》《哆啦A梦：伴我同行》导演山崎贵打造了《哥斯拉-1.0》，该片今日曝光先导预告，将于今年11月3日在日本上映，12月1日在北美上映。

在王中磊眼里，《宇宙探索编辑部》的导演孔大山所积累的表达内容，是国内观众非常能理解的一种价值观。目前，国内大多数年轻的创作者还是比较单一地去呈现一个故事。孔大山导演能用伪纪录片的方式，去拍摄这样一个喜剧、科幻和思辨性无限融合的作品，是非常难得的。

她和白客的CP感也是相当吸睛，让不少观众大呼过瘾。从0.4%的收视率来看，这部剧还是不负芒果台的期待。

而造成这个结局的原因，反而是他们自己。

福福来自崇尚武力的玄武星，在那里征服星球是最大的乐趣与对自我能力的证明。但在与动物朋友们寻找飞船的途中朝夕相处，福福感受到了从未拥有的温暖。当玄武星部队赶往地球，强势的父亲与真诚的朋友，福福该如何选择？是拥抱地球还是回归母星？而动物们面对强大的实力悬殊，又会怎么样应对？