原作的核心人物“四月”由姜有锡(音)饰演。他说,由于“四月”是梦想成为快递司机的难民,他努力诠释面对困难坚定不放弃希望的角色,希望能激发观众共鸣。
但在《法言人》,如果还在吹捧马国明就很无脑了。
这里需要特别说明的一点是,《午夜迷途》虽深含缅北要素,但内容并不血腥残暴,也不会因此带来生理不适的观感,影片是一部标准的类型电影,主体仍是亚洲灵异类惊悚片的风格。
演员的表演受到考验,观众可以只盯着这张脸看一两个小时。 尝试编剧和导演是如何让一个人的故事也跌宕起伏,具有视觉魅力的。
《回响》的剧情内容,主要是通过多条剧情看点并线叙事的艺术手段,将冉咚咚及各位身怀秘密的角色逐一串联,构成悬疑关系链,递进式地展现真相与罪恶下的各色鲜活群像,在剖析错综案情的同时,展现了复杂又真实的情感表达。该剧在现实的光影中探寻人物内心,开掘出的复杂人性面,势必将引发关于爱与恶、罪与罚的回响,也将探索出角色循光向前的积极意义。
文学是人学,电影也是人学,写好人物是文学创作的核心要义,塑造好人物形象是电影创作的本质要求。电影既然是生活的传神写照,就要让银幕上的人物“活起来”。人物不是抽象的概念化、脸谱化的符号,而是活灵活现、有血有肉、有情有义的个性化的“这一个”。不仅要刻画人物外在的肖像,而且要描绘人物内在的心理,写好人物的行为、动作、对话、神态,体现出人物的不同性格、不同思想价值、不同命运结局。电影要塑造好典型环境中的典型人物形象,典型人物所达到的高度就是文艺作品的高度,也是时代的艺术高度。只有创作出典型人物,文艺作品才能有吸引力、感染力、生命力。要写活人物,就要以坚定的人民立场和深厚的人民情怀,与人民同呼吸、共命运、心连心,用心用情了解各种各样的人物,从人民的丰富实践和多彩生活中汲取营养,把人民群众的喜怒哀乐倾注笔端、摄入镜中,讴歌奋斗人生,刻画美好人物。